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    《紅樓夢(mèng)(第二組)》郵票設(shè)計(jì)幕后訪談

    2016-06-06 16:43:44 來源:中國新聞、新浪綜合 瀏覽:20046

    《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》特種郵票及該主題郵品將于6月18日正式公開發(fā)行。日前,該特種郵票設(shè)計(jì)者蕭玉田接受了媒體采訪,講述創(chuàng)作過程。

    《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)》系列特種郵票一共五組,第一組發(fā)行于2014年6月,本次推出的特種郵票為第二組,內(nèi)容取自《紅樓夢(mèng)》全書第十三章至第三十三章,由著名工筆畫大師、國家一級(jí)美術(shù)師、中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)蕭玉田先生設(shè)計(jì)。

      郵票設(shè)計(jì)歷經(jīng)多輪修改,專家考證力求原汁原味

      古典小說《紅樓夢(mèng)》是中國文學(xué)史上一座巍峨的豐碑。全書一百二十回,鋪演了一個(gè)官高爵顯的“鐘鳴鼎食之家”、“詩禮簪纓之族”由盛而衰的過程。

      《紅樓夢(mèng)》的超凡魅力也激發(fā)了畫家的靈感。從清代乾隆末年至今,以紅樓夢(mèng)人物、紅樓故事為題材的繪畫作品眾多,也不乏上乘之作,例如清代畫家改琦繪制的《紅樓夢(mèng)圖詠》、王云階的《増刻紅樓夢(mèng)圖詠》以及現(xiàn)代畫家劉旦宅的《紅樓夢(mèng)插圖》等。

      據(jù)中國集郵總公司透露,此次特邀《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》郵票設(shè)計(jì)師蕭玉田先生擔(dān)任相關(guān)郵品的設(shè)計(jì)師,可以使郵品更好地延展郵票的內(nèi)涵。同時(shí),蕭玉田先生用工筆重彩創(chuàng)作出別開生面的畫風(fēng),經(jīng)營(yíng)布局,勾勒渲染,獨(dú)出己意,妍麗中挾帶著清奇,嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)含著靈氣。

    蕭玉田先生講述郵票創(chuàng)作故事蕭玉田先生講述郵票創(chuàng)作故事

      談及《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》的創(chuàng)作,蕭玉田先生表示前輩畫家的紅樓繪畫群峰聳屹,為自己創(chuàng)作同一題材繪畫提供了可資借鑒的范本,同時(shí)也為創(chuàng)作制造了更大的難度,尤其是在力求原汁原味體現(xiàn)紅樓夢(mèng)原著的場(chǎng)景時(shí),郵品設(shè)計(jì)經(jīng)過與紅學(xué)家、民俗學(xué)家、郵票郵品專家等多方討論和論證,歷經(jīng)多次修改才終于定稿面世。

      蕭玉田先生在創(chuàng)作“元妃歸省慶元宵”郵票時(shí),關(guān)于元妃省親的地點(diǎn),專家們有不同的觀點(diǎn)。有的專家認(rèn)為應(yīng)該是在大觀園內(nèi),有的認(rèn)為在榮國府。蕭玉田先生表示,雖然賈元春被晉升為貴妃之后,賈府效仿其他皇親國戚修建了大觀園,但賈元春本人對(duì)大觀園的評(píng)價(jià)卻只有奢華破費(fèi)四字,然后去了榮國府拜見賈母,并在榮國府內(nèi)發(fā)生了一系列君君臣臣、有喜有悲的人物故事。此外,根據(jù)《紅樓夢(mèng)》第十七、十八章章回名為《榮國府歸省慶元宵》,作者曹雪芹開宗明義,可見榮國府才是元妃省親時(shí)最核心的地點(diǎn),因此在繪畫設(shè)計(jì)中最終選擇了榮國府這一場(chǎng)景。

      為了準(zhǔn)確反映原著,在繪畫創(chuàng)作中這樣的考證比比皆是。在榮國府內(nèi),賈家祠堂究竟是“榮禧堂”還是“榮慶堂”,也引來多方爭(zhēng)議。蕭玉田先生設(shè)計(jì)原稿中,賈府大堂掛了一塊匾,上書“榮禧堂”三字,匾的兩側(cè)則有一副對(duì)聯(lián)“座上珠璣昭日月,堂前黼黻煥煙霞”,背后是臥龍圖。但有專家提出不同見解,認(rèn)為應(yīng)該是“榮慶堂”,究竟“榮禧堂”和“榮慶堂”哪個(gè)才是賈府大堂,專家各持己見。為了避免分歧,在郵票最終設(shè)計(jì)稿上隱去了牌匾,留作后人繼續(xù)考證。

    《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》小型張歸省慶元宵未用稿《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》小型張歸省慶元宵未用稿

       工筆重彩:有情有境,有韻有質(zhì)

      蕭玉田先生是著名工筆畫大師潘絜茲先生的得意門生,也是馳譽(yù)畫壇的知名畫家。上世紀(jì)80年代,蕭玉田先生第一次繪制《紅樓夢(mèng)》作品,并在故宮展出;此后又先后在臺(tái)灣和大陸地區(qū)出版《紅樓夢(mèng)》繪畫作品集。

      從青年時(shí)期第一次閱讀《紅樓夢(mèng)》起,到今天創(chuàng)作《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》特種郵票郵品,蕭玉田先生和《紅樓夢(mèng)》的淵源,已有五十余載。在繪畫《紅樓夢(mèng)(二)》郵票時(shí),畫家對(duì)人物的塑造力求寓神于形,擬容寫態(tài)。例如率真倜儻的賈寶玉、潑辣陰損的王熙鳳、剛直任性的晴雯等。畫中人物、服飾、衣冠發(fā)型的刻畫,以及廳堂樓舍、水榭亭臺(tái)、香案琴幾的營(yíng)造,無不考究精工。而工筆重彩的使用,又讓郵票及郵品獲得了一種看上去格外精致、色澤艷麗、工整瀟灑的藝術(shù)效果。

    《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》協(xié)理寧國府極限片《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》協(xié)理寧國府極限片

      在本次發(fā)行的小型張“歸省慶元宵”中,蕭玉田先生在一張畫面內(nèi),集中體現(xiàn)了當(dāng)朝天子的皇恩浩蕩、賈府的雍容華貴盛世華麗以及賈府王夫人賈元春相聚時(shí)的“忍悲強(qiáng)笑”。以省親的壯觀對(duì)比離別的悲傷,彰顯了原著中對(duì)皇宮的描述——“那不得見人的去處”,突出了曹雪芹對(duì)封建制度的批判。

      《紅樓夢(mèng)》作為郵票主題發(fā)行,在中國大陸范圍內(nèi)已經(jīng)是第三次。前兩版設(shè)計(jì)師分別是著名人物畫家劉旦宅和著名國畫家戴敦邦。不同于劉旦宅老先生創(chuàng)作的1981年版《金陵十二釵》郵票中對(duì)人物形象的側(cè)重,《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)》系列五組郵票以講故事的形式,共挑選了《紅樓夢(mèng)》全書中25個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景進(jìn)行描述。

      此外,《紅樓夢(mèng)》中的服飾和器具也是蕭玉田先生在本次郵票設(shè)計(jì)中的一大突破。《紅樓夢(mèng)》既為小說且“無朝代年紀(jì)地域邦國可考”,蕭玉田先生在曹雪芹原著的基礎(chǔ)上博采眾長(zhǎng),對(duì)本次服飾和器具的畫面進(jìn)行了“二度創(chuàng)作”,結(jié)合了明清兩代服飾和清雍正前器皿的特征,還原了小說中對(duì)賈府“鐘鳴鼎食之家、詩禮簪纓之族”的描述。

      畫家關(guān)注小人物,命運(yùn)起伏牽人心

      在《紅樓夢(mèng)(二)》郵票五個(gè)場(chǎng)景中,齡官畫薔、晴雯撕扇引起了記者的格外關(guān)注。

      蕭玉田先生表示,紅樓夢(mèng)中公子小姐、童仆丫環(huán)、僧道商農(nóng),千人千態(tài),但他唯獨(dú)最關(guān)注小人物的命運(yùn),其中齡官和晴雯最受喜愛。

      齡官,賈家買來的十二個(gè)唱戲的女孩子之一,戲活極好,長(zhǎng)相、氣質(zhì)與林黛玉有幾分相似。在原著中筆墨不多,一共在兩個(gè)章回中有所描述,與寧國府的正派玄孫賈薔互通心意。晴雯,賈寶玉的使喚丫鬟之一,心靈手巧,能在重病時(shí)為寶玉補(bǔ)好孔雀毛制的氅衣;有反抗精神,敢說、敢笑、敢怒、敢罵,毫不拘泥作態(tài),曹雪芹稱她“心比天高”、“風(fēng)流靈巧”。

      在本次郵票設(shè)計(jì)中,蕭玉田先生通過“齡官在薔薇架下寫了字被賈寶玉看到”的構(gòu)圖設(shè)計(jì),暗示了齡官對(duì)賈薔的好感,這是與賈府中其他姑娘丫鬟選擇對(duì)賈寶玉傾心所不同的;同時(shí)畫面中數(shù)個(gè)“薔”字的設(shè)計(jì),放大體現(xiàn)了齡官對(duì)心上人的癡情。在“晴雯撕扇子”的畫面處理中,蕭玉田先生簡(jiǎn)化了畫面中扇子的數(shù)量,弱化了晴雯性格中“喜歡作孽”、使小性子的缺點(diǎn),僅保留她撕扇子事件中所體驗(yàn)的抗?fàn)幘窈头磁�。繪畫筆觸有重有弱,人物形象有突出也有所保留。

      郵品設(shè)計(jì)推陳出新,郵品郵票相互補(bǔ)充

      在本次《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》郵品創(chuàng)作過程中,郵票首日封由蕭玉田先生親自設(shè)計(jì),采用郵票未用稿作為首日封內(nèi)容,公開發(fā)行亮相。

      蕭玉田先生認(rèn)為,本次郵品設(shè)計(jì)推陳出新,一改過去過于關(guān)注設(shè)計(jì)而忽視郵品的做法,將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在了郵品和郵票內(nèi)容上。從不同角度取材,針對(duì)《紅樓夢(mèng)》百科全書式的知識(shí)體系,設(shè)計(jì)并制作了十余種不同風(fēng)格角度的郵品郵冊(cè)。比如有貴金屬郵冊(cè)《璀璨紅樓》、詩詞曲賦郵冊(cè)《紅樓聲慢》、節(jié)氣習(xí)俗郵冊(cè)《四季紅樓夢(mèng)》、原著故事解讀郵冊(cè)《紅樓品夢(mèng)》等,從封面到內(nèi)頁都很好地詮釋了《紅樓夢(mèng)》的精神主旨,既滿足了不同消費(fèi)者的需要,又體現(xiàn)了較高的設(shè)計(jì)水平。

      同時(shí),在本次郵品中,《靜境寫心——蕭玉田作品集》也將一同發(fā)售,該郵冊(cè)收錄了蕭玉田先生設(shè)計(jì)過的所有郵票,包括在1991年創(chuàng)作的第一組郵票作品《避暑山莊》,以及隨后發(fā)行的《昭君出塞》和《普寧寺和維爾茨堡宮》等,其中很多都是上世紀(jì)發(fā)行的老票。此次首番公開成冊(cè)發(fā)售,對(duì)于郵票愛好者,也是一個(gè)很好的購買和收藏的機(jī)會(huì)。

      蕭玉田先生認(rèn)為,“《紅樓夢(mèng)(二)》的繪畫創(chuàng)作,關(guān)鍵在于還原原著的主旨。”雖然脂硯齋評(píng)論《紅樓夢(mèng)》是一曲“原應(yīng)嘆息”的大家族由盛轉(zhuǎn)衰的悲劇,但是蕭玉田先生相信,曹雪芹對(duì)其筆下的每一個(gè)人物都是“帶著愛”去寫的,這也是他創(chuàng)作的根本。

      《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)》系列特種郵票一共五組,第一組發(fā)行于2014年6月,本次推出的特種郵票為第二組,內(nèi)容取自《紅樓夢(mèng)》全書第十三章至第三十三章,由中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)蕭玉田設(shè)計(jì)。

      談及《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)(二)》的創(chuàng)作經(jīng)歷,蕭玉田稱,前輩畫家的紅樓繪畫為自己創(chuàng)作同一題材繪畫提供了可借鑒的范本,但也為創(chuàng)作制 造了更大的難度,尤其是在力求原汁原味體現(xiàn)紅樓夢(mèng)原著的場(chǎng)景時(shí),郵品設(shè)計(jì)經(jīng)過與紅學(xué)家、民俗學(xué)家、郵票郵品專家等多方討論和論證,歷經(jīng)多次修改才終于定稿 面世。

      例如,在創(chuàng)作“元妃歸省慶元宵”郵票時(shí),關(guān)于元妃省親的地點(diǎn),專家們有不同的觀點(diǎn)。“有人認(rèn)為應(yīng)該是在大觀園內(nèi),有人認(rèn)為在榮國府�!�

      蕭玉田認(rèn)為,雖然賈元春被晉升為貴妃之后,賈府效仿其他皇親國戚修建了大觀園,但賈元春本人對(duì)大觀園的評(píng)價(jià)卻只有“奢華破費(fèi)”四字,然后去了榮 國府拜見賈母,并在榮國府內(nèi)發(fā)生了一系列君君臣臣集郵門戶網(wǎng)轉(zhuǎn)載、有喜有悲的人物故事。蕭玉田稱,榮國府才是元妃省親時(shí)最核心的地點(diǎn),因此在繪畫設(shè)計(jì)中最終選擇了榮國府 這一場(chǎng)景。

      此外,在榮國府內(nèi),賈家祠堂究竟是“榮禧堂”還是“榮慶堂”,也引來多方爭(zhēng)議。在原稿中,賈府大堂掛了一塊匾,上書“榮禧堂”三字,匾的兩側(cè)則 有一副對(duì)聯(lián)“座上珠璣昭日月,堂前黼黻煥煙霞”,背后是臥龍圖。對(duì)此,有專家提出不同見解,認(rèn)為應(yīng)該是“榮慶堂”。為避免分歧,蕭玉田在郵票最終設(shè)計(jì)稿上 隱去了牌匾,留作后人考證。

      《紅樓夢(mèng)》作為郵票主題發(fā)行,在中國大陸已經(jīng)是第三次。前兩版設(shè)計(jì)師分別是人物畫家劉旦宅和國畫家戴敦邦。不同于 劉旦宅創(chuàng)作的1981年版《金陵十二釵》郵票中對(duì)人物形象的側(cè)重,《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(mèng)》系列五組郵票以講故事的形式,共挑選了《紅樓夢(mèng)》全書中 25個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景進(jìn)行描述。

    《中國古典文學(xué)名著——<紅樓夢(mèng)>(二)》協(xié)理寧國府極限片。中國集郵總公司 供圖《中國古典文學(xué)名著——<紅樓夢(mèng)>(二)》協(xié)理寧國府極限片。中國集郵總公司 供圖

      此外,蕭玉田在《紅樓夢(mèng)》原著基礎(chǔ)上對(duì)服飾和器具的畫面進(jìn)行了“二度創(chuàng)作”。結(jié)合明清兩代服飾和清雍正前器皿的特征,還原了小說中對(duì)賈府的描述。

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